COLLECTION

[針]
K18ホワイトゴールドもしくは、K18ピンクゴールドの無垢を使用。ル・ロックルGMGComposants社にてマテリアルから削り出しで切削された状態を関口氏自身の手作業で整形、研磨を行う。正面から見ると細く、横から見ると肉厚のある、19世紀初めから後半頃に丁寧に作られていた針の作りを再現。
[袴座]
3段の高さの違いや丸みは機械仕上げすることが出来ないため、一本ずつ顕微鏡で確認しながら、ダイヤモンドペーストを使って研磨。特に面取りの研磨は繊細な工程で、一瞬でも工具の当て方に失敗すると修正は利かなくなるため気が抜けない作業。側面、裏面(見えないが。)も機械工作跡がなくなるまで研磨仕上げを施す。

[ケース/リューズ]
竜頭の先端はYOSUKEの頭文字“Y”を入れ、ケースの形状はムーブメントに合わせて、さらに奥行きが感じらるよう懐中時計の温かみが感じられるように考慮し、コンケイブドベゼルの立ち上がりももう少しなめらかに。それに伴いサファイヤガラスも、ふくらみを持たせ、直径39.5ミリより小さな印象を与えるよう再設計されている。

[ムーブメント]
このプロトタイプは、洋銀の板を糸鋸で切り出し、ヤスリ掛けをし全ての地板、受け板を製作。受け板の足の位置を後から決めたため、受けを貫通させた跡が見える。 納品予定のムーブメントでは、面取りの研磨は専用工具を用い、受け板の直線部の輝きをより強調する仕上げを行い、より完成度の高い仕上げを行う。ネジは19世紀の仕上げより存在感が得られるように面取りを強調。 19世紀中頃のユール・ヤーゲンセンでも殆ど使われていなかった丸型コハゼを採用することにより、ゼンマイのトルクをリューズからダイレクトに感じられる巻き上げ感を実現。ピンクゴールドケースに搭載されるムーブメントには、ネジを紫色熱処理を施し、歯車にも研磨の仕上げを施す。ロックル、ショードフォンで多く施されたこの装飾は繊細な輝きが特徴のため、今後さらに受け板と地板の輝きを残す。